光が全部に回っていることを確かめてから、明るさをチェックします。
適当にピントを合せて、エッジがはっきり見えるようにして、台の端から端までが明るくなるようにします。
次に台の上に、露出計をおいて、EVモードで、明るさをはかり、絞りを変えたり、引き延ばし機に接続した スライダックや、トライアックで、適当な明るさにします。
木製パネルに張るときの水張りテープを使いました。
適当に段階露光して、自分の標準べた焼きが、どれくらいの明るさで何秒露光するか決めます。
印画紙は直接台に置かずに、グレーのカッターマットを敷いてそのうえに印画紙を置きます。 カッターマットなら、ネガがかぶらない印画紙の部分をカッターで切って、試し焼き用の印画紙の小片を取るときも楽です。
ちなみに、この小片は、使いおわった印画紙の箱に仕切りを付けて、印画紙の種類で分類して入れておきます。
台に白い印画紙をおくと、紙のエッジなのかわからなくなるし、黒いと今度はどこにネガがみえなくなります。
ネガをならべるとき、袋から出して、１枚ずつならべると、ずれたりかさな ったりを合せるのが面倒です。保存に使う袋を透明なものにして、袋からださず にそのままならべちゃってもダイジョブです。問題なのは、6つぎりの紙だと、6 コマづつに切ったネガ5本しか並びません。ただ、袋から出してならべても、パ ーフォレーションの部分を重ねなければ6本並びませんから、最後の一本はもう一 度やります。
ネガのカールが強力なTMAXのときは、 ガラス板の両端を手で押えないと、ピンぼけのコンタクトプリントになります。
カッターマットごとずらして、安全光のなかに全体をいれます。
現像その他はいつもの通りにやります。
引き伸ばし機には、集散光式と散光式の2種類ががありますが、モノクロの引き伸ばし機は、
普通集散光式です、これは、散光式とくらべて、コントラストが高めになり、ネガの埃や傷が写りやすくなります。
べた焼は普通にプリントするときより、若干（印画紙のグレードにして0.5号程度）コントラストが下がります。